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Técnicas Avanzadas de Corrección de Color, “Color Grading” o “Color Science” en Postproducción

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La corrección de color es una de las etapas cruciales en la postproducción audiovisual que permite dar vida y estilo a tus proyectos. En este blog, exploraremos algunas de las técnicas avanzadas utilizadas en la corrección de color para lograr resultados sorprendentes.

Introducción

La corrección de color no se trata solo de ajustar los niveles de brillo y contraste; es una forma de arte que puede transformar una escena y transmitir emociones de manera efectiva. Aquí hay algunas técnicas avanzadas que pueden elevar la calidad de tus proyectos audiovisuales:

1. Uso de Curvas de Color

Las curvas de color permiten un control preciso sobre la luminancia y la saturación de los colores en una imagen. Ajustar estas curvas de manera adecuada puede cambiar por completo la apariencia de una escena y lograr efectos visuales impresionantes.

2. Corrección de Color Selectiva

La corrección de color selectiva te permite realzar o atenuar colores específicos en una escena. Esto es útil para resaltar elementos clave o crear un ambiente particular en una toma.

3. Uso de LUTs (Look-Up Tables)

Las LUTs son preajustes que aplican transformaciones de color predefinidas a una imagen. Pueden ser una herramienta poderosa para lograr estilos visuales únicos y coherentes en una producción.

4. Creación de Máscaras de Color

Las máscaras de color permiten aislar áreas específicas de una imagen y aplicar correcciones solo a esas áreas. Esto es útil para ajustar selectivamente el color de un objeto o persona en una toma.

¡Lleva tus Contenidos Audiovisuales al Siguiente Nivel con Dinamita!

En Dinamita, nuestro equipo de expertos en postproducción y corrección de color está listo para ayudarte a aplicar estas técnicas avanzadas. Si estás interesado en mejorar la calidad visual de tu contenido y lograr resultados sorprendentes, ¡contáctanos hoy mismo! Departamento de PostproducciónÁrea de Corrección de Color

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Detrás de Cámaras: Edición para Cine, Series Prime y más…

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La magia del cine y los contenidos audiovisuales no comienza frente a las cámaras, sino detrás de ellas, y la edición, en una buena medida, es el corazón de la postproducción audiovisual, donde se transforman las escenas grabadas en historias cautivadoras.

En este breve blog, exploraremos cómo la edición de calidad eleva la experiencia cinematográfica y televisiva.

Edición de Largometrajes y Series
Uno de los aspectos más emocionantes de la postproducción es la edición de largometrajes y series. Aquí es donde se dan vida a los personajes y se teje la trama. La edición cuidadosa y creativa es esencial para mantener al público involucrado de principio a fin.

Edición de Comerciales de TV y Digital
Los comerciales son la forma más breve pero impactante de contar una historia. La edición precisa garantiza que el mensaje sea claro y emocionante. Cada segundo cuenta, y un buen editor sabe cómo aprovecharlo al máximo.


Edición de Videoclips
La música y la imagen se combinan en los videoclips, creando una experiencia única. La edición de videoclips requiere sincronización y ritmo para hacer que la música cobre vida visualmente.

Edición para Trailers
Los trailers son el aperitivo que despierta el apetito por una película o programa de televisión. La edición para trailers es un arte en sí mismo, condensando la esencia de la historia en unos pocos momentos intensos.

Visualizaciones
La edición visual es fundamental en la creación de efectos visuales impresionantes. La habilidad para perfeccionar la integración de efectos especiales en la película es una parte crucial de la edición moderna.

Salas Offline Individuales y Compartidas
La colaboración en la edición es clave. Las salas offline individuales y compartidas permiten a los editores trabajar juntos para lograr la visión final. La comunicación fluida es esencial para el éxito de cualquier proyecto.

En Dinamita, entendemos la importancia de la edición en la creación de contenidos excepcionales. Nuestro equipo de postproducción está listo para llevar tus proyectos audiovisuales al siguiente nivel. ¡Contáctanos hoy mismo y descubre cómo podemos dar vida a tus ideas!

Departamento de Postproducción / Área de #Edición_Audiovisual

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Gloria Schoemann, Editora de las Mejores Películas del Cine de Oro Mexicano

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La prolífica carrera de Gloria Schoemann se construyó con películas de grandes cineastas de la época de oro.

Nacida en México, de joven viajó a Los Ángeles donde trabajó como extra en algunas cintas.​ De vuelta a México en 1935 actuó en “Hombres de Mar” del director Chano Urueta.​ Prosiguió en la industria fílmica, y el primer trabajo de edición que realizó fue en 1942 con “Yo Bailé” con don Porfirio, de Gilberto Martínez Solares.

En 1945 colaboró con el director y surrealista español, Luis Buñuel, en la cinta Gran Casino, protagonizada por Jorge Negrete. Tres años después, trabajaría con la destacable Matilde Landeta, guionista y directora de películas con personajes femeninos que se enfrentaban al mundo patriarcal, en Lola Casanova (1948) y La Negra Angustias (1949). Asimismo, Roberto Galvadón recurrió a ella para la edición de Macario (1960), una de las películas mexicanas más queridas por la crítica y el público en general, además de ser la primera película mexicana en ser nominada al Oscar por Mejor Película en Lengua Extranjera. Otros títulos en los que participó fueron La Perla (Emilio Fernández, 1948), Dos tipos de cuidado (Ismael Rodríguez, 1952), El niño y la niebla (Roberto Galvadón, 1953), Canasta de cuentos mexicanos (Julio Bracho, 1956), Pedro Páramo (Carlos Velo, 1967), entre muchos más.

Schoemann no se restringía de explorar cuantos estilos y géneros fílmicos fueran posibles. Su labor abarca desde melodramas rancheros y rumberas -con la cinta Yambaó (Alfredo B. Crevenna, 1957), protagonizada por Ninón Sevilla, la primer Aventurera-, hasta las comedias de René Cardona (El Santo contra Capulina, Capulina contra los vampiros) y Cantinflas (El Barrendero, El Patrullero 777).

Charles Ramírez Berg comparó la importancia del trabajo de Gloria Schoemann durante el cine de oro hasta los inicios del nuevo cine mexicano, con el de Dede Allen en el cine de Hollywood (desde 1950 hasta 2008). Su labor la convirtió en la primera mujer en ganar la Medalla Salvador Toscano en 1993, y en 2004 recibió un Ariel en reconocimiento a su trayectoria.

El legado de Schoemann perdura hasta el día de hoy. Su trabajo es silente y casi siempre pasa desapercibido, pero está presente en algunas de las películas de antaño más amadas por generaciones enteras.

Nota original en: ZOOM F7

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Nuestro Piano RÖSLER, 60 años y nos sigue dando emociones

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Una belleza de más de 60 años de vida, que sigue dándole notas hermosas a nuestras composiciones.

Hace mas de 15 años que este piano llegó a nuestra familia, fue construido entre 1955 -1956.

Es un RÖSLER, una marca originaria de Bohemia y que ahora está diseñada por PETROF en la República Checa.

En el año 1878 Gustav Rösler fundó un taller de pianos bajo su mismo nombre. Su fábrica se consideró una de las más importantes en su categoría en la monarquía austro-húngara en aquel entonces y exportaba sus instrumentos a 18 países de todo el mundo.

Este Piano estuvo más de 10 años en Veracruz y, después de toda una aventura para trasladarlo a la CDMX, hace 4 años pasó a formar parte de la familia Dinamita.

Nuestro Director de Audio, David Melchor comenta:

“Siempre me ha gustado componer partir del piano; las emociones que la música es capaz de generar en el ser humano suceden debido a la resonancia que genera en nuestro cuerpo la relación entre las notas, pudiendo generar tensión o descanso, y en el piano al ser un proceso acústico, estas tensiones son maravillosas, resultan súper orgánicas.

Ya después en otra parte del proceso creativo y dependiendo del proyecto, me mudo al mundo digital. ‘Call me old fashioned if you want.’

En DINAMITA, además de abrazar la tecnología y el poder de lo digital, también nos gusta elegir nuestras herramientas análogas con sensibilidad y sin perder el gusto de disfrutar cada una de nuestras composiciones musicales.

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Fandango At The Wall

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Sigue a los ganadores del premio Multi Grammy, Arturo O’Farrill y Kabir Sehgal, mientras se preparan para grabar un álbum en vivo en el muro fronterizo entre Estados Unidos y México.

El proyecto está inspirado en el Festival anual Fandango Fronterizo, que une a personas de ambos lados de la frontera Tijuana-San Diego. Este festival presenta a son jarocho, una tradición de música folklórica de más de 300 años. Antes de grabar, el organizador del festival, Jorge Francisco Castillo, lleva a O’Farrill y Sehgal a una gira por Veracruz, México, donde se originó esta mezcla musical de tradiciones indígenas, españolas y africanas. Mientras viajan, se encuentran con músicos legendarios de son jarocho y reclutan participantes para el próximo festival.

Sus viajes se acumulan con la celebración anual, promoviendo la paz y celebrando la unidad. De los productores ejecutivos, Quincy Jones, Andrew Young, Carlos Santana y Kabir Sehgal, la película presenta la hermosa música de la región a través de entrevistas íntimas y cautivadoras grabaciones de conciertos. Dirigida por Varda Bar-Kar.

Mayores detalles en: http://fandangowall.com/

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MGM Int’l TV adquiere los Derechos del hit de ClaroVideo: “Herederos Por Accidente”

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MGM International TV ha adquirido los derechos de distribución en todo el mundo (excluyendo SVOD en América Latina) a la serie de comedia de choque cultural “Herederos Por Accidente”, un gran éxito en el servicio de transmisión mexicano Claro Video, una subsidiaria de la empresa de telecomunicaciones del multimillonario Carlos Slim, América Móvil.

Como parte del acuerdo, el estudio también aseguró los derechos de formato en todo el mundo y está desarrollando una adaptación de la serie para el mercado estadounidense.

Aquí la nota completa:

MGM Int’l TV Nabs Rights to Claro Video Hit ‘Herederos Por Accidente’ (EXCLUSIVE)

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Frame.io

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When we look back at 2020, we’ll remember it as the year when everything changed. Phrases like “social distancing” and “shelter-in-place” became part of our daily vocabulary. And working from home became the new normal.

The truth is, a lot of us had already been working from home or, more accurately, working with remote teams in film and video post-production—and in those terms, remote workflows have evolved over time.

We developed Frame.io as a cloud-based video work-sharing platform five years ago—not because we planned for people to be forced to work remotely, but because we wanted to enable the kind of creative partnerships that can happen when things like time zones and distance become irrelevant.

Here is the note in full detail

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